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Le KA, l'instrument.     &     Le GWOKA, la musique.     &    Les Rythmes, le Boula ( accompagnateurs)

Les sept rythmes du Gwoka sont en fait des musiques d'accompagnement qui sont jouées le plus souvent à plusieurs tambouyés (si possible, au moins 2).
Lors du jeu, il y a le plus souvent 2 batteurs qui frappent le même rythme, et le leaders (makè) qui bat la mesure, et qui rythme les pas des danseurs.
Chacun des sept rythmes représente une histoire bien précise dans la vie culturelle des Guadeloupéens, et chaque rythme est interprété en fonction du message qui est véhiculé par la chanson entonnée. Donc, le rythme est choisi par le chanteur, et il est joué de manière répétitive tout au long de la prestation par au moins deux tambouyés ( Boula ) en symbiose avec le marqueur ( Makè ) qui leur donne le " la ".
Le plus souvant assis sur le tambour (Tambour en position couché), les boulariens jouent le même rythme de manière répétitives pendant 10 minutes.
Pour tous ceux qui apprendront à jouer les sept rythmes du Gwoka, vous allez le plus souvent évoluer au coté de d'autres tambouyés pour jouer pendant un temps donné et en continu, le rythme choisi.
Ceci étant, vous pourrez très bien le jouer tout seul, pour votre plaisr personnel, ou celui de vos admirateurs. Mais, dans tous les cas, sachez que Apprendre à jouer au Gwoka, c'est bien, mais pouvoir l'adapter à un jeu collectif, c'est mieux.

COMMENT SAVOIR QUEL RYTHME JOUE ?
Le chanteur annonce le nom du rythme souhaité avant de commencer à chanter, mais sinon, tout bon chanteur qui se respecte laissera le soin au tambouyés de deviner le rythme souhaité lorsqu'il entonne sa chanson, et cela en se basant sur la manière de chanter. Le chanteur sollicite la voix des " répondès " (refrain), et il demande aux tambouyés de jouer ( frapé ka-la ). C'est le leader, le makè qui donne le rythme en commençant à jouer le premier, suivi aussitôt par les autres tambouyés. Donc, c'est une relation très subtile qui lie le chanteur à ses tambouyés pour le succès de la représentation.

  Kaladja  Ecoutez le Kaladja
Rythme lent qui symbolise les moments de tristesse. Ce rythme est idéal pour décrire la souffrance, d'autant que la chorégraphie utilisée peut prendre en compte les trois frappes en Grave pour symboliser " la chute ou la sentence .

   LE WOULE  Ecoutez le Woulé
C'est un rythme sur trois temps associé au travail dans les champs. Ce rythme à l'allure d'une valse, il est joué à une vitesse qui est comprise entre celle du Kaladja et celle du toumblak. Le Woulé est très facile à apprendre, et je le conseille vivement au débutant. Le seul dommage, ce rythme est très peu utilisé par les chanteurs, hors, sa forme particulière aurait pu profiter à de belles réalisations.
Le Woulé ne laisse pas indifférent, bien au contraire, car il fait revivre des souvenirs heureux dans le coeur des passionnés à chaque fois qu'il est joué. Pour cela, il suffit de les voir bouger, ou fredonner à voix basses des refrains qui les ont marqués par le passé.

    LE GRAJ   Ecoutez le Graj
C'est un rythme de travail dont les mouvements évoquent les différentes phases réalisées lors de la fabrication de la farine de manioc
 (d'ou la chanson " Grajè, grajé Man'niok " ), les mouvements de l'agriculteur ou encore ceux de la cueillette. 
Ce rythme est joué aussi lentement que le Kaladja. 
Les chanteurs l'utilisent le plus souvent pour nous faire part du récit d'un fait marquant ou coquin.
Lors d'un Graj, le public peut être pris à parti très facilement par le chanteur,
vu que la vitesse avec laquelle le Graj est joué, ce rythme lui offre la possibilité de partager avec son public.

   LE TOUMBLAK  Ecoutez le Toumblak
Rythme festif le plus joué et qui s'adapte facilement à la plus part des cadences musicales. Il accompagne les créations de tous les chanteurs ou groupe de danse qui nous font vivre les moments forts de leur activités à travers des réalisations les unes plus expressives que les autres. La vitesse de frappe est très importante, et son succès est dû à la cadence qui favorise toutes forme d'expression joyeuses. Sur le Toumblak, les pas de danse sont animés, soutenus et en continus, tandis que pour le Léwoz, les pas de danse sont souvent ponctués par des arrêts expressifs, qui favorisent le jeu entre tambouyé et danseur, sous le regard attentif des participants.

   LE LEWOZ   Ecoutez le Léwoz 
C'est un rythme incantatoire joué lentement au cours duquel, les danseurs viennent dans la ronde face au " makè " pour le défier, mais aussi pour raconter une histoire ou faire passer un message sous forme de pas de danse symboliser par le " makè ".
Ce rythme est joué le plus souvent lors de grande soirée portant le même nom, ou " tambouyé, chantè, dansè et répondè " aguerris font profités gratuitement aux participants de leur compétences en la matière.

  LE PAJANBEL   Ecoutez le Pajanbel  
Rythme qui symbolise les trois mouvements de coupeur de canne. 1 : La coupe souche  2 : la coupe tête   3 : l'envoie dans la pile.
Ce rythme ressemble à celui de la Mazuka (Martinique). Sa beauté réside dans la terminaison en Aigu, imaginant ainsi les danseurs réalisant d'un pas déterminant la toute dernière frappe du rythme dans une position arrêtée.

  LE MENNDE   Ecoutez le Menndé   
Rythme qui correspond aux mouvements des carnavaliers qui défilent dans les rues. C'est rythme est rapide, soutenu et long, et il incite les danseurs à réaliser de nombreux exercices des hanches et des fesses. Ce rythme est conseillé aux tambouyés confirmés, car il exige de forte capacité technique pour aider à rester dans le rythme de base.